Каким получился сериал «Улей» с актерами «Мастерской Фоменко»

Онлайн-кинотеатр Amediateka представили новый оригинальный проект — сериал «Улей», в котором сочетаются черты классического английского детектива, эрзянский фольклор и закулисье театральной жизни.

Кинокритик Милана Стояновска по зацепкам из первых трех серий рассказывает о сильных и слабых сторонах проекта.

В дореволюционной России полицмейстер расследует запутанное преступление: дочь крупного помещика утопили в горячем воске, и схваченный батрак явно не тот, кто мог придумать столь изощренное убийство. Это краткое описание спектакля «Улей», который труппа Мордовского национального театра привезла в Москву для участия в театральном фестивале «Золотая рампа». Для творческого коллектива из Саранска возможность поработать на сцене «Мастерской Фоменко», пожить в «Москва-Сити» и показать себя столичной публике — событие нерядовое, а потому все относятся к фестивалю с трепетом. Но случается ужасное.

На съемках сериала «Улей».

Во время репетиции исполнитель роли полицмейстера Марк (Иван Вакуленко) начинает спорить с режиссером Кирой (Агриппина Стеклова) из-за прожектора. Будучи человеком своенравным, Марк не готов мириться с тем, что его не устраивает. Во время общей вечеринки, когда московские и мордовские театралы смешиваются у бара и на танцполе, Марк лезет на колосники — технический этаж над сценой. Несколькими минутами позже его бездыханное тело лежит на сцене. Одним из первых это видит Леша (Игорь Кузнецов) — монтировщик, которому доверили играть второстепенную роль батрака. Он же замечает, как сразу после случившегося с колосников уходит некто в маске Микшавы (женское божество из мордовской мифологии, покровительница пчел и пчеловодства. — РБК Life).

На съемках сериала «Улей».

Смерть солиста спутала все карты приехавшим артистам, но режиссер Кира, для которой фестиваль стал шансом вернуться на работу в столицу, намерена на ходу дорабатывать спектакль к показу. На место Марка она неожиданно для всех ставит Лешу, который еще недавно и не мечтал быть на сцене. За несколько дней артисту-неофиту нужно освоить роль полицмейстера, познавая тайны актерского мастерства прямо на репетициях, и найти тайного незнакомца, что скрывался за маской во время смерти Марка.

Помогать ему в расследовании берется исполнительница роли служанки Рита (Вера Строкова), которая была влюблена в Марка и чувствует вину за случившееся годом ранее самоубийство его жены. Под подозрением вся труппа: пара возрастных актеров Борис и Татьяна (Иван Верховых, Ксения Кутепова), костюмерша-ворожея Людмила (Полина Кутепова), молодая артистка Катя (Александра Кесельман), которую окрутил зять директора театра Максим (Александр Мичков), суеверная актриса Камила (Серафима Огарёва), выпивоха Семен (Юрий Буторин) и другие.

Ксения и Полина Кутеповы на съемках сериала «Улей».

В мистическом детективе наслаивается друг на друга сразу два расследования: дело восковой девушки из пьесы и трагическая смерть исполнителя главной роли. Алексей оказывается в центре обоих расследований: в первом случае как играющий полицмейстера актер, во втором — как неравнодушный свидетель, видевший достаточно, чтобы усомниться в официальном следственном постановлении о несчастном случае. Театральный и реальный мир накладываются друг на друга, и чем больше главный герой узнает о прошлом, тем явственнее проступают взаимосвязи между минувшим и нынешним.

Иван Вакуленко на съемках сериала «Улей».

«Улей» следует канонам герметичных детективов, где пространство действия строго ограничено, а круг подозреваемых обозначен в самом начале. Выбор известного московского театра в качестве основной локации стал отличным решением для сериала, который заигрывает со смешением мифа с реальностью, истины с иллюзиями и мира сцены с реальностью подсобок. Кроме того, почти все роли в проекте играют актеры «Мастерской Петра Фоменко»: помимо исполнителей главных ролей в кадре появляются Евгений Цыганов и Илья Любимов. Режиссерам сериала выступил Сергей Осипьян, тесно сотрудничающий с театром. Работы артистов — еще одна из составляющих сериала, к которой невозможно придраться, только восхищаться.

Агриппина Стеклова на съемках сериала «Улей».

Заявленная детективная линия реализована в сериале достаточно интригующе, антураж театрального закулисья тоже радует глаз, но вот с чем авторы не справились, так это с включением в сериал элементов культуры малых народов России.

Эрзя и мокша, которых упоминают в детективе, — два финно-угорских народа, которые вместе составляют мордву, хотя сами себя считают обособленными общностями с разными верованиями и языками. У мордвы богатое культурное наследие, но должным образом в сериале оно не представлено. Заученные актерами фразы на национальных языках и создание выдуманного персонажа по мотивам фольклора — неубедительная репрезентация вековых традиций. Упоминание немейнстримной мифологии в синопсисе безусловно делает проект любопытнее, но если при детальном рассмотрение за этими словами видится обычная эксплуатация, неминуемо накрывает разочарование.

На съемках сериала «Улей».

С первых серий «Улей» задает неспешный темп повествования и дает понять, что в мире этого сериала мистика — самостоятельное действующее лицо и его нельзя сбрасывать со счетов. Задумка, к сожалению, кажется вторичной после вышедшей в этом году «Черной графини», где также расследовалось убийство в театре. Зато атмосфера таинственности, распространяющаяся по кулуарам напитанного тайнами театра, и убедительные актерские работы увлекают с первых минут просмотра. Перед нами талантливо сделанное жанровое кино, которому не нужно оправдывать статус уникального авторского высказывания, какой ему приписывают.